Click here to load reader

Teatralidad de Jeckyll & Hyde

  • View
    3

  • Download
    1

Embed Size (px)

DESCRIPTION

Exploración sobre la teatralidad de la novela gótica y su versión escénica.

Text of Teatralidad de Jeckyll & Hyde

  • Jekyll & Hyde, the musical: La recreacin de la teatralidad isabelina y el grotesco en una ficcin trgica romntica

    1. Jekyll & Hyde, the musical y su relacin con el teatro isabelino

    Habrn escuchado nombrar al Dr. Henry Jekyll. Habrn odo cosas

    espantosas de l. Pero les dir algo: l era mi amigo. Y estaba en

    bsqueda de la verdad. Las teoras radicales, y las drogas que alteraban

    el espritu, eran parte de una bsqueda para iluminar los elementos de

    bondad y maldad inherentes a toda personalidad humana

    El musical Jekyll & Hyde, dirigido por Don Roy King, inicia con un

    prlogo en el cual se presenta la historia. ste es desempeado por dos

    personajes, respetando sus roles: su colega y amigo, y su suegro. El primero

    habla desde el sentimiento, mientras que el segundo lo hace desde la

    hipocresa, la fachada (concepto que se reitera a lo largo de todo el musical).

    Dos personajes le hablan en forma directa al pblico: se rompe la cuarta pared

    y los dos hombres le cuentan su testimonio a la audiencia. Lo que se pone en

    evidencia en dicho momento es la idea de teatralidad.

    1.1 La obra y la recreacin del concepto de teatralidad shakesperiano

    Meyerhold llama teatralidad a la particularidad de aqul teatro en el

    cual no se busca la ilusin de realidad, sino que se exalta el juego y el artificio.

    As como el pblico no olvida que est ante un actor que encarna un

    determinado personaje, el actor tampoco olvida que est sobre un escenario.

    Esta idea proviene del teatro isabelino, en el cual se utilizaban recursos que

    disponan formas del teatro dentro del teatro, como son los prlogos, los

    eplogos y los coros. Iriarte Nez considera que el prlogo, que presenta el

    espectculo, y el eplogo, que agradece al pblico su atencin y pide un

    aplauso para la obra, pueden ser reminiscencias de los primeros momentos de

    la comedia inglesa del Renacimiento, y de las homilas que abran y cerraban 1

  • Jekyll & Hyde, the musical: La recreacin de la teatralidad isabelina y el grotesco en una ficcin trgica romntica

    misterios y moralidades en la Edad Media. Su funcin, ante todo, es recordar

    al pblico que est en el teatro, desrealizar la ficcin teatral (), conservar la

    escena pura de los ataques del mundo real, que es, segn Schiller, la

    primordial funcin del coro (Iriarte Nez, p.36). Otra forma de resaltar la

    teatralidad consiste en el desarrollo del eplogo, proveniente de la comedia

    latina, mediante el cual los actores salen del personaje para dirigirse al

    pblico para pedir aplausos, preguntar si les gust la funcin y recomendarla.

    La teatralidad, entonces, se instala desde el primer hasta el ltimo

    momento de la obra. Esta idea no se hace presente slo desde el discurso,

    sino tambin en el simple detalle de la ruptura que se produce en los

    personajes al finalizar su accin; por ejemplo, en la introduccin, Utterson

    rompe esa estructura de monlogo como el actor y no como el personaje, y se

    aproxima hasta el cubo en el cual se desarrolla la accin. Aqul cubo es el que

    permite que se desarrollen diversas acciones en contrapunto; en este caso,

    permite que se represente la visita de Jekyll a su padre en el hospital, a la vez

    del prlogo. (Ver imagen 1)

    1.2 Disposicin escenogrfica y escenario neutro

    Se disponen as, dos espacios: uno dentro del cubo, que correspondera

    al de la accin, y un afuera que representa lo exterior, y que se configura

    como espacio coral, ya que en l se dan el prlogo y otras intervenciones en

    las cuales se habla de modo directo al pblico. Esta disposicin escnica

    recuerda la antigua estructura griega que divide el teatro en skene (en el cual

    se desarrollaban los segmentos episodiales) y en orquestra (espacio circular

    dentro el cual se desarrollaban las partes corales). Sin embargo, en esta

    recreacin de dicho espacio, no est su divisin fijada de modo inamovible

    durante toda la obra, ya que tanto el coro como los personajes intervienen

    constantemente ambos espacios, sin respetar esa divisin episodial-coral. Son

    2

  • Jekyll & Hyde, the musical: La recreacin de la teatralidad isabelina y el grotesco en una ficcin trgica romntica

    ms bien diversos niveles de actuacin (Bregazzi, p.26), como los planteados

    en el teatro isabelino.

    Un concepto global que insiste en todo el desarrollo es el de la

    conservacin de la continuidad, a travs de la cual, aunque haya

    desplazamientos geogrficos o lapsos temporales, los hechos, las situaciones

    se suceden una tras otra (Iriarte Nez, p.14). Esta posibilidad que otorgaba

    en tiempos de Shakespeare el escenario neutro, en esta obra se reproduce (o

    ms bien se recrea) en un despliegue escenogrfico que transforma en el

    mismo cubo los diferentes ambientes en los que se desarrollan los diversos

    episodios, mediante un juego de paredes y cortinas que van subiendo, bajando

    y desplazndose. Aunque en la mayora de las escenas se respete la

    neutralidad en ese cubo (ver imgenes 2, 4, 5 y 12), aquellas en las que se

    presenta una escenografa exagerada e imponente, se conserva la teatralidad

    al no ocultar los trucos en pos de hacer pasar lo falso por verdadero, sino que

    se acenta el artificio. La similitud con aqul teatro desarrollado en Londres

    entre 1560 y 1642, aparece en palabras de Iriarte Nez: [en el teatro

    isabelino] no hay cabida para el engao, y la ilusin se genera sin que

    necesariamente se disimulen trucos y tramoyas (Iriarte Nez, p.9).

    El escenario neutro se configuraba como un espacio que, mediante la

    ausencia de decorado, permita la completa libertad de desplazamiento

    espacial y temporal de la accin dramtica, y daba lugar a la representacin de

    hechos considerados tradicionalmente irrealizables en los lmites de un

    espacio escnico. Era el espacio natural de un drama en desarrollo continuo,

    estructurado en secuencias rpidas e ininterrumpidas, en las cuales se podan

    llegar a manejar en escena a todos los personajes que el elenco dispona,

    entrando y saliendo constantemente. En el escenario desnudo el vestuario

    llamaba la atencin del espectador, el cual tena funcin de caracterizar a los

    personajes. Lo importante era dar idea del lujo y de la fastuosidad de los

    personajes representados. En este musical, tambin cumple la funcin de

    manifestar las caractersticas de los personajes, fundamentalmente su

    situacin social. La diferencia de posicin entre Lucy y la pareja de Emma y

    Jekyll se visualiza desde una primera instancia en el vestuario. (Ver imgenes 3

    y 4)

    3

  • Jekyll & Hyde, the musical: La recreacin de la teatralidad isabelina y el grotesco en una ficcin trgica romntica

    Retornando al espacio neutro, su principal cualidad era la de brindar una

    ilimitada movilidad geogrfica y contribua a la teatralidad al no generar ilusin

    de realidad. Era la palabra (decorado verbal) y la utilera lo que revelaba un

    lugar ms o menos determinado. El escenario poda transformarse de interior

    en exterior, y nuevamente en interior en pocos minutos. Todas estas

    peculiaridades tambin se evidencian en la puesta de Don Roy King, en la cual

    la continuidad de la accin se da en el cubo, en el cual se producen los

    diversos desplazamientos espacio-temporales.

    As como ocurra en el teatro isabelino, transcurren en la obra

    secuencias que quiz no impliquen quiebres temporales, pero que ocurren en

    lugares diferentes, as como acciones paralelas en contrapunto; un ejemplo de

    este ltimo hecho consiste en la escena en la cual se realizan tres situaciones

    paralelas en tres espacios diferentes (la casa de Jekyll, la habitacin de Emma

    y la de Lucy) que, sin embargo, comparten el escenario (ver imagen 5). Tanto

    en el teatro isabelino como en esta obra, es el tipo de escenario y el cdigo

    convenido con el pblico, lo que permite que aquello se pueda llevar a cabo.

    1.3 Los personajes y el cdigo convenido con el pblico

    El cdigo que se comparte con el pblico y su disponibilidad tambin

    permiten, nuevamente en ambos casos, la realizacin de las ms variadas e

    inslitas modalidades de la violencia, sin escatimar ahorcamientos y diversa

    ndole de asesinatos, trasiego con cadveres y despojos humanos, suicidios,

    mutilaciones y torturas fsicas y psicolgicas (Iriarte Nez, p.30). Cada uno de

    los asesinatos que se suceden en el musical resalta todava ms ese concepto

    de teatralidad, hacindose evidente la falsedad del mismo, sin la menor

    intencin de hacer pasar cada uno de esos episodios como verdadero. El

    asesinato de los hombres y la mujer de clase alta que representan el poder en

    el nmero de Murder, murder, la muerte que se le da a Lucy en su habitacin

    4

  • Jekyll & Hyde, the musical: La recreacin de la teatralidad isabelina y el grotesco en una ficcin trgica romntica

    o el mismo suicidio de Jekyll son exhibidos de una forma espectacular pero

    extremadamente ficcional. (Ver imgenes 6, 7, 8, 9 y 10)

    Sin un acuerdo con la audiencia, no se podra efectuar la teatralidad. Los

    protagonistas isabelinos solan usar el disfraz en un juego de no ser reconocido

    por los dems personajes; frecuentemente, se hace uso de actores que

    desempean papeles femeninos vestidos de hombre en las situaciones

    dramticas de las obras de Shakespeare. En el musical analizado, Hyde

    efecta este concepto del disfraz, al no ser reconocido por los dems como

    Jekyll a pesar de tratarse del mismo actor, con la misma complexin y el mismo

    vestuario. El cambio se da slo en sus movimientos, modulacin en la voz y

    peinado. En el primer encuentro de Hyde, que se da con el Obispo (quien

    conoca bien a Jekyll), apenas se lo ve, la primera pregunta que se le hace es:

    Quin es usted?, y, ms tarde, otro colega de la comunidad cientfica lo

    espeta: Qu clase de perdicin es usted?. Nadie lo reconoce a pesar de

    lo poco engaoso de su disfraz, ni su mejor amigo, hasta el momento en el que

    se produce la transformacin frente a sus ojos.

    Iriarte Nez plantea sobre el concepto del disfraz, la necesidad de la

    convencin: el pblico debe asumir como impenetrable todo disfraz, y con

    certeza lo asuma, dada la insistencia en todo tipo de travestismo que se

    observa en la dramaturgia isabelina (Iriarte Nez, p.45). Esto es lo mismo

    que ocurre con el personaje de Hyde. (Ver imgenes 11 y 12)

    Este personaje cuenta con todas las caractersticas de los protagonistas

    shakesperianos, cuya visin del hombre es particularmente valiosa, quienes

    () revelan diversas y a veces contradictorias facetas, convirtindose a lo

    largo de la pieza en hroes de mil caras, en seres irreductibles a un rasgo

    dominante del carcter o a una lgica del comportamiento. () Los vemos, en

    fin, en situaciones que corren un amplio espectro de la experiencia humana, de

    lo sublime a lo ridculo () Esa compleja visin del hombre y del mundo exige

    una gran variedad de vas de acceso al hroe y sus conflictos. Uno de los

    instrumentos teatrales que posibilita esta variedad es, precisamente, el

    desarrollo intrincado de la accin y la amplitud del criterio de lo posible en

    escena (Iriarte Nez, pp.32-33).

    5

  • Jekyll & Hyde, the musical: La recreacin de la teatralidad isabelina y el grotesco en una ficcin trgica romntica

    Efectivamente, en esta puesta todos los hechos teatrales dispuestos

    tales como las acciones mltiples paralelas, los asesinatos espectaculares, el

    uso del disfraz y de la fachada, entre otros ya descriptos, sumados al colosal

    despliegue escenogrfico, posibilitan aquella magnitud psicolgica de cada

    personaje y las vicisitudes que los dominan.

    Ante esta contemplacin del hombre, Auden seala una particularidad en

    la significacin del tiempo, la eleccin y el sufrimiento en el teatro isabelino. El

    tiempo es en este drama lo que el hroe crea con lo que hace y sufre, el

    medio en el cual se concretan sus potencialidades como personaje (Auden,

    p.15). De esta forma, el tiempo no est determinado por la lgica del mundo

    real, sino por la vida del protagonista, por sus acciones y su sufrimiento, el cual,

    a su vez, depende de las elecciones que realice durante el desarrollo de la

    historia. En Jekyll & Hyde es clara la eleccin que realiza Jekyll, la cual lo

    lleva a una conclusin irreparable y trgica. Ejemplifico con el fragmento de una

    de sus canciones:

    This is the moment, my final test ()

    I won't look down,

    I must not fall!

    This is the moment,

    the sweetest moment of them all!

    (Este es el momento, mi prueba final ()

    No voy a mirar hacia abajo,

    No debo caer!

    Este es el momento,

    el momento ms dulce de todos ellos!)

    Esta eleccin de probar su experimento consigo mismo, desatendiendo

    a la prohibicin de sus colegas y miembros del poder, es la que lo dirige al final

    sufrimiento. Sobre este ltimo Auden plantea que para Shakespeare, el

    sufrimiento es inevitable en la vida de un hombre, y que no hay un slo

    individuo que no sufra. Los que intentan rechazar el sufrimiento no slo no lo

    consiguen sino que se hunden an ms profundamente en el pecado y el

    sufrimiento. () en la tragedia, [el sufrimiento] conduce () al

    desconocimiento de s, al desafo y al odio (Auden, p.16). No era acaso el

    intento de extirpar el sufrimiento lo que guiaba a Jekyll en su experimentacin?

    6

  • Jekyll & Hyde, the musical: La recreacin de la teatralidad isabelina y el grotesco en una ficcin trgica romntica

    Efectivamente; lo que el cientfico anhelaba era separar las dos naturalezas o

    personalidades que habitan al hombre en s, a modo de controlar la conducta

    y poder apaciguar esa parte con el fin de exterminar la maldicin de la

    humanidad. No obstante, a pesar de sus buenas intenciones, el experimento

    se sali de control y lo nico que logr fue desconocerse a s mismo, odiarse y

    aceptar el desafo que le implicaba dar muerte a esa criatura que haba

    emergido, suicidndose. Cuando habla con su abogado y amigo Utterson (el

    mismo que realiza la introduccin), le confiesa haber contado todo aquello de lo

    que tiene conciencia: Todo lo que yo mismo comprendo!. El problema

    consiste precisamente en ese desconocimiento de s en el cual el experimento

    culmina.

    1.4 El teatro dentro del teatro

    El teatro dentro del teatro tiene como principal funcin intensificar la

    teatralidad, rompiendo nuevamente la ilusin de realidad. El teatro en el

    teatro dice no lo real, sino lo verdadero, cambiando el signo de la ilusin y

    denuncindola en todo el contexto escnico que la rodea. () obliga al

    espectador a tomar conciencia del doble estatuto de los mensajes que recibe y,

    en consecuencia, a remitir a la denegacin cuanto pertenece al conjunto de

    espacio escnico dejando a un lado la zona en que se opera el vuelco

    producido por la teatralidad (Ubersfeld, p.37).

    Lo que ocurre es una inversin del signo, ya que los actores se

    comportan como espectadores de aquella rea interna de teatralizacin, para

    luego exponer ese mensaje recibido a los reales espectadores del pblico.

    El mecanismo ms distinguido es la obra interna, en la cual se presenta

    la obra, se realizan ensayos, se exponen problemas de montaje, entre otros.

    Iriarte Nez plantea que dicho artilugio indica la enorme importancia

    7

  • Jekyll & Hyde, the musical: La recreacin de la teatralidad isabelina y el grotesco en una ficcin trgica romntica

    asignada al lenguaje teatral, la gran familiaridad que con l se tiene y la funcin

    vital que se le asigna en la sociedad (Iriarte Nez, p.40).

    En la obra, se impone el teatro dentro del teatro en el nmero realizado

    en el Red Rat, desempeado por Lucy el cabaret, momento en el que Jekyll la

    conoce. El primer nmero musical, del cual solo se vislumbra el final detrs de

    una cortina (bailando las actrices de espalda como si el pblico de la escena se

    encontrara paralelo y enfrentado al verdadero pblico), concluye al ingresar

    bailarinas y bailarines dentro de un supuesto camarn, de frente al pblico, en

    el cual se simula un gran espejo en el lugar de la cuarta pared. All se

    presentan los conflictos tras bambalinas, para luego desarrollarse el nmero

    musical de Lucy, Good nevil, procediendo como espectadores Jekyll y su

    grupo de amigos. La importancia que se le otorga a este nmero es crucial, no

    solo desde su lugar de entretenimiento en aquella sociedad romntica, sino que

    es su mensaje el que determina la decisin de Jekyll, y tambin funda una

    cosmovisin del mismo autor en cuanto planteo ms cercano a lo filosfico que

    a lo meramente esttico o teatral al sugerir una reflexin sobre el concepto del

    bien y el mal.

    8

  • Jekyll & Hyde, the musical: La recreacin de la teatralidad isabelina y el grotesco en una ficcin trgica romntica

    2. El Romanticismo en Jekyll & Hyde

    El movimiento del Romanticismo tiene su inicio a finales del siglo XVIII,

    abarcando la primera mitad del siglo XIX. Es la poca en la que, recin ocurrida

    la Revolucin Francesa (1798-1799), se produce una reaccin contra el espritu

    racional y crtico, alzando la bandera de libertad, imaginacin y sentimiento

    tanto en el mbito poltico como en la cultura. Este es el momento en el cual las

    ideas de urbanizacin y mecanizacin comienzan a tener su auge. La ciudad

    oscura y neblinosa, que aleja al hombre de la naturaleza, hace que este mismo

    modifique su mirada hacia lo natural, aorando aqul contacto presente en la

    vida rural de la Edad Media. El mundo, al modificarse, revela como extraas,

    desconocidas y siniestras las cosas que solan ser familiares y conocidas. Este

    mundo distanciado es la base del grotesco.

    El concepto del musical Jekyll & Hyde se inserta en esta corriente no

    solo desde lo romntico que prima en el argumento de la novela que lo inspira

    (El extrao caso del doctor Jekyll y el seor Hyde, escrita por Robert Louis

    Stevenson y publicada en 1886), sino tambin desde las nociones perpetradas

    en la puesta en escena.

    2.1 Lo grotesco y el personaje de Hyde

    La forma en la cual el director plante la actuacin de Jekyll recuerda a

    la actuacin grotesca presente en la Comedia dellArte. Marco De Marinis

    identifica en la actuacin de dicho teatro una base pre-expresiva que, tomando

    9

  • Jekyll & Hyde, the musical: La recreacin de la teatralidad isabelina y el grotesco en una ficcin trgica romntica

    las palabras de Barba, consistira en la activacin (no necesariamente

    consciente) de tcnicas extracotidianas del cuerpo por medio de las cuales

    atraa la atencin del espectador mediante su sola presencia, incluso antes de

    comenzar su representacin. Lo grotesco se halla unido a lo cmico en esa

    deformacin de los cuerpos mediante la tcnica.

    La Comedia dellArte se caracterizaba precisamente por la energa, la

    deformacin, las rupturas improvisadas del ritmo y, por sobre todo, por los

    contrastes. La actuacin estaba absolutamente regida por una verdadera

    lgica de los contrastes y de las oposiciones extremas y violentas () [en un]

    doble cdigo, derivado de la coexistencia () de dos cdigos actorales

    opuestos (De Marinis, p.134), tanto a nivel formal, lengua/dialecto, con

    mscara/sin mscara, pattico/ridculo, como tambin a nivel de estructura

    dramtica, en aquellos contrastes entre patrn y criados, padre e hijo,

    enamorado y enamorada, entre otros. Los Zanni (el arlequn podra

    considerarse un Zanni tambin, pero ms astuto), el Capitano y el Magnfico

    efectuaban acciones acrobticas y de gran compromiso gmnico-atltico (De

    Marinis, p.129). Estos personajes podran considerarse similares al gracioso

    del teatro espaol del siglo XVII, que constituye la contrafigura del galn,

    inseparable de l, y es el puente de unin entre el mundo ideal y el mundo real,

    entre el hroe y el pblico.

    Esta representacin grotesca, caracterizada por movimientos

    inorgnicos y una torsin constante en los cuerpos casi deformados en los

    cuales prima la tensin en cada msculo, revive en la figura de Hyde. (Ver

    imgenes 12, 13 y 14) Ms an, el contraste que define a la Comedia dellArte

    es evidente entre su porte y el de su doble Jekyll, o el de los otros personajes

    de su misma clase social, cuyos movimientos son la encarnacin de la

    elegancia y lo elevado. (Ver imgenes 15, 16 y 17)

    No obstante, el grotesco es una de las nociones fundamentales del

    Romanticismo, por lo cual tambin la figura de Hyde nos remite a la

    significacin del mismo concepto bajo la mirada de este otro paradigma. Vctor

    Hugo, en el prefacio de Cromwell, se refiere a un otro tipo de grotesco que va

    ms all de lo cmico y bufonesco, adentrndose en el terreno de lo deformado

    10

  • Jekyll & Hyde, the musical: La recreacin de la teatralidad isabelina y el grotesco en una ficcin trgica romntica

    y lo horrible. Lo grotesco es el contraste entre lo sublime y lo siniestro. Jekyll &

    Hyde refleja a la perfeccin la idea de lo siniestro mediante la dualidad del

    hombre en una lucha entre el bien y el mal. Vctor Hugo define: () en la

    poesa nueva, mientras que lo sublime representa el alma tal como ella es,

    purificada por la moral cristiana, lo grotesco representa el papel de la bestia

    humana. El primer tipo, desprendido de toda liga impura, heredar todos los

    encantos, de todas las gracias y de todas las bellezas (). El segundo tipo lo

    ser de todo ridculo, todo lo defectuoso y todo lo feo (Hugo, p.12).

    Lo grotesco se constituye, entonces, como la antpoda de lo sublime,

    que muestra el aspecto ridculo-deforme y monstruoso-horroroso, lo inhumano,

    lo nocturno. Ningn hecho sublime en s y ningn hecho grotesco en s se

    anan en un todo bello o dramtico, sino que es grotesco justamente el

    contraste indisoluble, siniestro, y que no debera existir. La percepcin y

    revelacin de semejante simultaneidad incompatible tienen un aspecto

    diablico, pues semejante procedimiento destruye los rdenes y abre un

    abismo all donde pensbamos avanzar con seguridad (Kayser, p.68). Resalta

    nuevamente la percepcin del contraste que evidencia la aparicin del

    grotesco, y Jekyll & Hyde es una de las historias dominantes en cuanto a este

    tpico, ya que el hilo que conduce la historia es precisamente el antagonismo

    entre el yo del personaje principal y su otro yo que desencadena un quiebre

    en el orden preestablecido de su vida, generando inseguridad hasta en s

    mismo. El punto culminante del contraste se da en Confrontation (ver

    imgenes 14 y 17), en la cual luchan el bien y el mal, lo sublime y lo grotesco,

    Jekyll y Hyde, hacindose latente la necesidad de uno al otro en conflicto, de

    modo que no existira uno sin el otro. Efectivamente, como refleja Kayser, es su

    simultaneidad lo que permite la coexistencia de ambas. Lo grotesco no

    sobrevivira sin su antagnico (lo sublime), as como Hyde no sobrevivira sin

    Jekyll:

    Jekyll: I don't need to survive,

    as you need me! ()

    Hyde: I'll live inside you forever!

    Jekyll: No!

    Hyde: With Satan himself by my side!

    Jekyll: No!

    Hyde: And I know that, now and forever,

    11

  • Jekyll & Hyde, the musical: La recreacin de la teatralidad isabelina y el grotesco en una ficcin trgica romntica

    They'll never be able to separate

    Jekyll from Hyde!

    (Jekyll: No me necesitan para sobrevivir,

    como t me necesitas! ()

    Hyde: Voy a vivir dentro de ti para siempre!

    Jekyll: No!

    Hyde: Con el mismo Satans a mi lado!

    Jekyll: No!

    Hyde: Y s que, ahora y siempre,

    Nunca ser capaz de separar

    a Jekyll de Hyde!)

    Freud encuentra lo siniestro u ominoso en lo que nos es familiar y a la

    vez distanciado: Lo ominoso es aquella variedad de lo terrorfico que se

    remonta a lo consabido de antiguo, a lo familiar desde hace largo tiempo

    (Freud, p. 220). Define la presencia del doble como un hecho ominoso, lo cual

    correspondera con el sentimiento de Jekyll. Lo horroroso es ese doble que se

    deja llevar por los instintos y por los placeres, es el lado oculto de su

    personalidad, su inconsciente o su ello. A lo largo del desarrollo de su teora,

    Freud divide la psicologa del individuo en el complejo dicotmico inconsciente-

    conciente, para luego modificarlo en tres instancias psquicas: el ello, el yo y el

    super yo. Estas tres instancias gobiernan las necesidades internas del sujeto,

    las percepciones externas y sus respuestas ante las mismas. El ello consiste

    en todas aquellas pulsiones sexuales, innatas y de ndole inconsciente, que

    llevan al sujeto a actuar dirigido por el placer; sera precisamente esta instancia

    la que emerge mediante la pocin de Jekyll. El yo se presenta como mediador

    entre las pretensiones del ello y los imperativos del sper yo. Se encarga de los

    intereses de la totalidad de la persona, y su autonoma es relativa. El sper yo

    se conforma por ideales morales de represin y autocensura, luchando no solo

    con el ello, sino tambin con el yo por tratarse ideales puramente externos. En

    Jekyll se plantea la tensin constante entre estas tres instancias: su yo se

    opone acrrimamente a la voluntad de sus colegas y contemporneos que no

    le permiten realizar su experimentacin, y a la vez se resiste contra su ello,

    personificado en Hyde.

    Este doble, que adems es personificacin del inconsciente o del ello, se

    constituye como ominoso por el temor y angustia que provoca la identificacin

    con otra persona hasta el punto de equivocarse sobre el propio yo o situar el yo

    ajeno en el lugar del propio -o sea, duplicacin, divisin, permutacin del yo-, y,

    12

  • Jekyll & Hyde, the musical: La recreacin de la teatralidad isabelina y el grotesco en una ficcin trgica romntica

    por ltimo, el permanente retorno de lo igual, la repeticin de los mismos

    rasgos faciales, caracteres, destinos, hechos criminales (Freud, p.234.), lo cual

    se enfatiza al ser esa otra persona uno mismo y al retornar no slo lo igual, lo

    que comparten ese yo y ese otro yo, sino que retorna lo que haba sido

    reprimido mediante la censura. No hay nada que nos sea ms familiar que

    nosotros mismos; lo ominoso sobreviene al encontrar aquello como

    distanciado, como ya no familiar, cuando lo heimlich se convierte en

    unheimlich (Freud, p.219-226). No slo es la sensacin que le acaece a Jekyll

    al encontrarse consigo mismo, con su otro yo, sino tambin a su prometida

    Emma, a su enamorada Lucy y hasta a su mejor amigo Utterson, ya que no lo

    encuentran como aquella persona a la cual le brindaban su afecto, la cual les

    inspiraba confianza, sino distanciado.

    De todas formas, lo siniestro no se limita a la concepcin del otro yo

    malvado, pulsional, de naturaleza asesina, sino que adems se extiende al

    plano de la creacin, en este caso de la mano de la ciencia; ms an al no

    poder controlar esta fuerza producida mediante el experimento.

    2.2 El genio creador y el id

    El creador, el artista, se encuentra impotente e indefenso ante su

    producto, posedo por aquella fuerza engendrada, que se emancip del

    individuo y parece regirse por sus propias leyes. Jekyll es el genio creador del

    Sturm und Drang alemn, cuyo motor es la pasin, su mpetu radica en la

    bsqueda de la verdad sobre lo humano, sobre la dicotoma entre el bien y el

    mal, lo luminoso y lo oscuro, lo sublime y lo grotesco. Esta pasin originada por

    el advenimiento de la locura de su padre conduce a Jekyll a la

    experimentacin, mediante la cual se instituye a s mismo como un Dios,

    enfrentndolo en un pensamiento plenamente romntico, momento en el cual

    Nietzsche declara: Dios ha muerto! Dios permanece muerto! Y nosotros lo

    hemos matado! Cmo nos consolamos los asesinos de todos los asesinos?

    13

  • Jekyll & Hyde, the musical: La recreacin de la teatralidad isabelina y el grotesco en una ficcin trgica romntica

    Lo ms sagrado y lo ms poderoso que hasta ahora posea el mundo, sangra

    bajo nuestros cuchillos. () No es la grandeza de este hecho demasiado

    grande para nosotros? No hemos de convertirnos nosotros mismos en dioses,

    slo para aparecer dignos ante ellos? (Nietzsche, p. 116).

    En la primera escena de la obra, Jekyll asesina a Dios y se posiciona

    como creador superior en su dilogo con el padre de su prometida:

    Sir Danvers: Admiro tu tenacidad, Henry. Pero cuestiono tu

    filosofa. Crees realmente que tus drogas pueden cambiar

    lo que Dios puso en movimiento?

    Jekyll: S! S! l puede ser cambiado, Sir Danvers.

    En el desarrollo de la obra, el producto de la creacin se conforma como

    una fuerza independiente, autnoma. Esa pulsin, esa sexualidad o ese

    inconsciente gobernado por reglas contradictorias a las del consciente, es esa

    fuerza que logra la transformacin de Jekyll en Hyde en lo sucesivo, sin el

    control del mismo. El prestigioso doctor se convierte en un demente que no

    puede controlar sus pulsiones. Kayser resalta el encuentro de la locura como

    siniestro, desde lo grotesco. Hay en el demente una fuerza, un id, un espritu

    de carcter extrao e inhumano que se introduce en la persona, en el alma.

    Hyde es ese espritu extrao e inhumano, la fuerza que impulsa la

    transformacin es el id. Ejemplifico desde la cancin Alive, despus de la

    primera transformacin:

    Hyde: What is this feeling

    of power and drive

    I've never known?

    I feel alive!

    Where does this feeling,

    of power derive,

    making me know

    why I'm alive?

    Like the night it's a secret,

    sinister, dark, and unknown,

    I do not know what I seek,

    yet I'll seek it alone!

    I have a thirst

    that I cannot deprive,

    never have I felt so alive!

    (Hyde: Qu es este sentimiento

    de poder e instinto

    que nunca he conocido?

    14

  • Jekyll & Hyde, the musical: La recreacin de la teatralidad isabelina y el grotesco en una ficcin trgica romntica

    Me siento vivo!

    De dnde viene este sentimiento,

    de poder que emana,

    hacindome saber

    por qu estoy vivo?

    Al igual que la noche es un secreto,

    siniestro, oscuro y desconocido

    No s lo que busco,

    Sin embargo, lo voy a buscar solo!

    Tengo una sed

    que no puedo privar,

    nunca me he sentido tan vivo!)

    La concepcin romntica del id proviene de la capitalizacin y

    mecanizacin del mundo. La fuerza que empuja el funcionamiento de las

    mquinas se mimetiza con el id que lleva a las personas a desenvolverse

    aceleradamente, en la vorgine del mundo capitalista, que parece ir ms all

    de su voluntad, casi comportndose como un autmata. Precisamente, lo ms

    siniestro en Jekyll es la automatizacin de las transformaciones:

    Hyde: You can't control me!

    I live deep inside you!

    Each day you'll feel me devour your

    soul!

    (Hyde: T no puedes controlarme!

    Yo vivo dentro de ti!

    Cada da me sentirs devorarte el

    alma!)

    En este plano se establece lo grotesco, en su contraste con lo sublime.

    Advertir su mundo tan distanciado confunde al personaje, no logra orientarse y

    todo lo que le rodea (y hasta s mismo) se transforma en absurdo. Lo grotesco

    es la representacin del id (Kayser, pg. 225). Y en ese mundo confuso, es la

    naturaleza la que lo ataca, la misma naturaleza humana se constituye en una

    fuerza que se intenta imponer ante la transformacin en Jekyll, intentando

    permanecer en el estado de Hyde. Lo sublime del mundo familiar de Jekyll

    anterior a su transformacin, se estremece ante lo grotesco.

    Bajo esta perspectiva, se puede calificar a Jekyll como personificacin

    del hroe romntico. El hroe del romanticismo es contemplativo, y se

    encuentra atravesado por dos conflictos: su exterior y su interior. Su psicologa

    definida como bifsica, con una parte desconocida, le aterra. Es justamente

    cuando eso desconocido sale a la luz que se desencadena el horror. Pero

    tambin le aterra lo siniestro de su alrededor, del medio hostil que lo embiste y

    15

  • Jekyll & Hyde, the musical: La recreacin de la teatralidad isabelina y el grotesco en una ficcin trgica romntica

    desborda. Jekyll nuevamente se reconoce en dicha descripcin, ya que no slo

    la sociedad lo juzga y se muestra como adversario ante l y su afn de

    mejorarla, sino que hasta la naturaleza humana deviene conflictiva a partir de

    su pcima.

    El hroe romntico es un hombre en la ms absoluta ambigedad, que

    desea la admiracin de sus contemporneos y, a la vez, desprecia la sociedad

    que lo rodea. sta es la descripcin perfecta de Jekyll, quien al eliminar la

    ambigedad mediante la ingesta de las drogas que lo convierten en Hyde,

    traslada ese desprecio al plano de la accin, y no busca la admiracin sino

    precisamente el rechazo y el temor de sus coetneos.

    Segn Oliva, los hroes romnticos estn cercanos al mito [cuyo]

    destino es incierto (Oliva, p. 252). Jekyll padece la anagnrisis de los

    antiguos hroes griegos, su sufrimiento es lo que le hace reconocer en lo que

    se convirti. En la obra, este momento se da en Confrontation. Es este

    descubrimiento lo que lo lleva al trgico final: su suicidio.

    2.3 El coro recreado desde el Romanticismo

    En la obra, el coro tiene una particular relevancia. Est compuesto por

    los habitantes, es el reflejo de la sociedad: son sirvientes, trabajadores,

    ciudadanos de diferentes clases sociales que comparten un mismo mbito, una

    misma realidad. Ya haba tratado el tema del espacio coral y el episdico

    recreados en el cubo y el afuera, que son sin embargo indistintamente por el

    coro en ciertos nmeros msicales. Utterson y Sir Danvers se comportan

    durante toda la obra como si se tratara de un corifeo dividido en dos personas.

    Dialogan con el pblico en el espacio coral a travs de sus monlogos,

    mediante los cuales le explican al pblico la situacin del protagonista y de su

    entorno. Esa era, efectivamente, la funcin que cumpla el corifeo en la

    tragedia.

    16

  • Jekyll & Hyde, the musical: La recreacin de la teatralidad isabelina y el grotesco en una ficcin trgica romntica

    Se instauran con el coro dos unidades de tiempo y lugar: el ideal y el

    de la accin (Schiller, p.973). El coro rompe con el cdigo naturalista que se

    impone en el desarrollo de la accin, y presenta una idea, una representacin

    general del momento, externa a la accin en s. En palabras de Schiller: No es

    el coro ningn individuo, sino una idea general: pero esa idea viene

    representada por un conjunto sensible e influyente que, por su presencia y su

    nmero, se impone a los sentidos. El coro abandona el estricto crculo de la

    accin para referirse a lo pasado y lo futuro () y a todo lo humano en general,

    exponiendo los grandes resultados de la vida, y las lecciones de la experiencia

    (Schiller, p.975) Los diferentes nmeros musicales ilustran esta cuestin, por

    ejemplo: Facade y Murder, murder que relatan la visin de la sociedad sobre

    los temas globales de la escena en cuestin. En el primero, se describe la

    fachada utilizada por los individuos en su contexto social, y el segundo, la

    visin de la poblacin ante los asesinatos cometidos por Hyde.

    Son ideas sobre el mundo, creencias y formas de interpretacin

    impuestas tanto a los personajes como al pblico desde un afuera, que

    engloba a todo lo humano. El coro interviene, entonces, como idea y como

    sociedad portadora de esa idea, como testigo y juez, es la encarnacin de

    ese arte que considera Schiller, mostrndole [al hombre] el mundo exterior,

    que por otra parte pesa sobre nosotros () y eternamente nos tortura ()

    como un objeto remoto, trasladando nuestro espritu a un terreno libre

    (Schiller, p.972).

    Se configuran, entonces, las similitudes con el coro de la tragedia griega,

    el cual presentaba el contexto y recapitulaba las situaciones para que el pblico

    pudiera seguir los diferentes eventos dentro de los episodios, haciendo

    comentarios sobre los temas principales de la obra, y expresndose en general

    por medio del canto, introduciendo al pblico al lugar de lo ritual.

    17

  • Jekyll & Hyde, the musical: La recreacin de la teatralidad isabelina y el grotesco en una ficcin trgica romntica

    Conclusin

    A lo largo del desarrollo de este trabajo, se present la coexistencia de

    diferentes cdigos provenientes de diversas corrientes teatrales en una misma

    obra, recreados desde el lenguaje de la comedia musical. Lo que se demuestra

    es que ninguna manifestacin teatral mantiene un cdigo puro, sino que se

    entrelazan diferentes formas del arte, hacindolo todava ms rico e

    interesante.

    En el anlisis de Jekyll & Hyde, the musical se fueron apreciando

    conceptos del teatro de Shakespeare, de la Comedia dellArte, del

    Romanticismo, pasando hasta por lo inaugural del teatro en s en la tragedia

    griega. La originalidad de cada momento estuvo, est y seguir estando en la

    recreacin de las diferentes concepciones. Ya se vio cmo el elaborado

    dispositivo escenogrfico de esta puesta, con un manejo impactante de la

    tecnologa actual, rememoraba aquel escenario vaco de la poca isabelina: lo

    actual sirve a la realizacin de una concepcin de otro contexto histrico muy

    anterior.

    Ya a un nivel ms filosfico, se podra plantear si en realidad los tpicos

    tratados o los temas globales, tambin conllevan una recreacin de los

    diferentes pensamientos que se fueron trazando a lo largo de la historia. La

    contraposicin entre lo grotesco y lo sublime, no recuerda, acaso la tensin

    esencial que se daba entre lo dionisaco y lo apolneo en la Antigua Grecia? Y

    tambin se hizo mencin de sus similitudes con el antagonismo entre lo

    18

  • Jekyll & Hyde, the musical: La recreacin de la teatralidad isabelina y el grotesco en una ficcin trgica romntica

    inconsciente y lo consciente, as como se advierte la rivalidad entre el mal y el

    bien en la cancin de Lucy:

    Good and evil, and their merits -Men have argued through history -As well they should!My philosophy, any child can see,"Good is evil -And thereforeAll evil is good"

    (El bien y el mal, y sus mritos-Los hombres han argumentado a travs de la historia -como deben!Mi filosofa,cualquier nio puede ver,"El bien es el mal,y por lo tanto,Todo lo malo es bueno ")

    El teatro, como representacin del mundo, es un espejo de todos

    aquellos temas globales que preocupan al hombre. Quiz, entonces, la

    cuestin consiste en que la preocupacin de la humanidad siempre resida en

    los mismos temas, que se van recreando en los diferentes momentos

    histricos, de la misma forma que el teatro recrea sus representaciones.

    19

  • Jekyll & Hyde, the musical: La recreacin de la teatralidad isabelina y el grotesco en una ficcin trgica romntica

    Bibliografa

    AUDEN, W. (1999) El mundo de Shakespeare, Buenos Aires: Adriana

    Hidalgo Editora

    BREGAZZI, Josephine (1999) Shakespeare y el teatro renacentista

    ingls, Madrid: Alianza Editorial

    DE MARINIS, Marco (1997) Comprender el teatro, Buenos Aires:

    Galerna

    FREUD, Sigmund (1919) Lo ominoso en Obras completas. Tomo XVIII.

    Buenos Aires: Amorrortu

    HUGO, Vctor (1827) Prefacio a Cromwell, Buenos Aires: Editorial

    Huemul

    IRIARTE NUEZ, Amalia (1998) Lo teatral en la obra de Shakespeare.

    Anlisis de algunos aspectos escnicos en los dramas del isabelino, vistos a la

    luz de la teora teatral del siglo XX, Colombia: Ed. Universidad de Antioqua

    KAYSER, W. (1964) Lo grotesco: su configuracin en pintura y literatura.

    Buenos Aires: Nova

    NIETZSCHE, F. (1999) El hombre frentico, en La Ciencia Jovial III,

    trad. de Jos Jara, Caracas: Monte vila Editores

    OLIVA, Cesar (1998) Historia bsica del arte escnico, Madrid: Ctedra

    20

  • Jekyll & Hyde, the musical: La recreacin de la teatralidad isabelina y el grotesco en una ficcin trgica romntica

    SCHILLER (1909) La novia de Mesina, Barcelona: Ed. Maucci

    http://es.wikipedia.org/wiki/Romanticismo#Caracter.C3.ADsticas

    http://es.wikipedia.org/wiki/Revoluci

    %C3%B3n_francesa#La_bandera_francesa_y_los_s.C3.ADmbolos_de_la_Rev

    oluci.C3.B3n

    21